中新网4月9日电(中新财经记者 左宇坤)卖一买一、卖旧买新、卖小买大……这都是当前房地产市场上，重要的房屋改善和消费升级的需求循环。 如何让这一循环更...
在城市“他者”的隔离之地，有哪些特点？
火币交易所官网
2022年10月30日 07:45 149
Connor
在乡村电影中，城市一般来说不是指与乡村有从属关系的乡镇、县城，指的是令乡村人感到陌生的都市，如北京、上海、重庆等地；或是在政治上与乡村有从属关系，但对乡村人来说仍是陌生的城市，并且地域空间在政治上的从属并不影响人们身体的区隔。
如影片《光棍儿》的主题叙事空间是西安的某个乡村，影片同时展现了主人公在西安这个大城市的活动，西安某乡村与西安城市在地域上虽有从属关系，但对主人公来说西安是完全陌生的，身体是被隔离于西安之外的。
在乡村电影中，乡村人与大城市没有明显的联系，他们仅仅作为城市的“他者”存在，这也是其永远难以融于城市、立足于城市的原因。
相较而言，乡村电影中的城镇空间一般与乡村人所生活的乡村空间紧密相连，让人不会因环境陌生而产生归属感。
乡村电影表现的城市如北京、上海、重庆等地，在地理位置上与乡村人生活的家乡相隔甚远，在生活方式与娱乐文化方面也与乡村千差万别，城市和乡村显示出对立的立场，城市是真正远离乡村被城镇区隔的场所，这决定了乡村人不被城市所接纳的艰辛命运和难以在城市立足的艰难处境。
展开全文
显然，乡村人被城市空间所排斥是可以理解的。新世纪中国乡村电影所表现的城市空间，尤其是入城打工人员的居住环境、工作场所，大多处于城市的边缘地带，多是不易被人注意到的狭窄区域，入城人员多在非秩序性的建筑工地、厂区、厂房或地下室生存，现代性的城市景象对他们来说倏忽即逝。
从入城人员的居住环境来看，影片《高兴》中的刘高兴和同乡满心期待地进入城市，但作为外来打工者，他们只能居住在地下室等破败的狭窄空间。
《泥鳅也是鱼》中的女泥鳅只能带着孩子居住在城市铁路旁被遗弃的一间破旧逼仄的茅草屋里，最后甚至连这个不能称之为居住地的空间也丢失了。
在大吊车将破茅屋吊起、茅屋中的两个孩子陷入惊慌时，女泥鳅和两个孩子被这个城市所不容的命运得以显现。
除了居住环境，入城人员的工作和活动场所也与城市原住居民存在明显的区隔，由金钱所导致的贫富差距的外显之一就是作为城市‘他者’的乡村人与城市原住民生存空间的视觉区隔，身体只能被归置于逼仄之地，活动的场所，消费的场所也极富差异感，断裂感。
《光棍儿》中的老杨为找小姐去了西安，导演用仰拍的手法拍摄酒店“金凤大厦”，此时老杨正站在与酒店一路之隔的对面，导演将其置于画面右下角的处理方式更加深了视觉上的区隔。
身着破烂衣服、佝偻着身躯进入酒店的老杨与豪华酒店的旋转门格格不入，果然，老杨飞速离开了“金凤大厦”，最后去了周围的破旧招待所找小姐，与豪华的酒店相比，城市角落的招待所是更能容纳他的空间。
《高兴》中刘高兴只能骑着小三轮车在城市收垃圾，虽然他能在城市小区或胡同熟练地穿梭，但他仍然无法进入这座城市，无法真正了解这座城市的内部结构。
城市的真面目不仅仅存在于刘高兴窜动的街巷，更存在于以高楼大厦为代表的城市建筑里，虽然他频繁地经过高楼，但却缺少进入它们的身份，高楼与刘高兴的身躯形成鲜明对比，暗喻他的身体实际上与城市存在明显的错位。
《泥鳅也是鱼》中男女主人公的名字都是“泥鳅”，这暗喻他们的生存空间必定受限，他们只能像“泥鳅”一样为城市疏通下水道，在距离繁华地域很远的冰冷建筑工地上盖房子。
女泥鳅在富人家做保姆，精英式上层居住空间的某一个角落是女泥鳅的寄身之地，垂直空间上一高一低的设置等无不提醒着他们城市“外来者”的身份。
在影片结尾处，男女泥鳅不得已去了医院，医院居然成了本片出现的最豪华的建筑空间，低洼脏乱的地下室与整洁干净的医院大厅形成鲜明对照。
在人来人往的宽阔医院大厅，男泥鳅孤独地死在一条长椅上，无人问津，这个静置的长凳成了收留男泥鳅躯体的唯一空间，静止的男泥鳅与四周穿梭的人群显得格格不入。
这种空间区隔性不仅仅表现在视觉层面，近乎迥异的空间归置也标榜着不同的空间阶层，隐喻着社会在现代化进程中生发的异化的生存方式，映照着乡村人在大城市的艰难处境，折射出乡村人悲凉的情感体验。
作为大城市的“漫游者”，他们与城市的关系是十分矛盾的。一方面，他们抵挡不住城市巨大的金钱诱惑，另一方面，他们又容易被城市的人情冷漠和虚情假意所伤。
相关文章
发表评论