他的综艺节目的多层次空间格局对剧情发展起到什么作用？

火币中国 2022年11月10日 08:43 162 Connor

“他”空间的分层体现在越来越多的“她综艺”中，运用多层次空间的组合来丰富题材。更准确地说，是“真人秀+观察室+观众重构”三者。他们共同打造了一个综艺节目。

观察综艺可以追溯到2008年在日本电视台开播的《改变人生的一分钟深刻佳话》系列，随后是2013年韩国综艺《我独自生活》《我家的熊孩子》《同床异梦》《HeartSignal》，展示了明星独居生活。

也使用相同的观察室模型。

直到2018年，国内综艺才开始重视观察室的形式，比如《我家那小子》《我家那闺女》《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》《做家务的男人》《真心大冒险》，其中“他的综艺”占据了半壁江山。为什么很多“他的综艺”都采取分层观察室的形式？

第一个也是最重要的原因：从观众的角度来看，“她的综艺”最显着的特征是“她”的性别和身份。观察室里的客人表现得看“他”，而观众则对空间中的两个“他”感兴趣，产生双重观看机制。

那么观众的观看动机是什么，或者观众为什么愿意选择观看行为呢？“在视觉文化研究的知识谱中，‘看’被狭隘地简化为‘看’，甚至被简化了。

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“看=欲望机制=权力关系”观者观看的动机因此被解释为“偷窥”，观看的目的不再是为了产生意义，而是为了满足快感。

主要的“他”叙事：内容创作空间

内容制作模式是纪录片的现实模式。主要是根据节目组提供的话题或任务卡来复述生活情景。它分为日常生活的室内空间和探索发现的户外开放空间，通常采用多线平行叙事的形式。.

比如职场观察节目《上班啦！

妈妈》，九位准备重返职场的妈妈，分别在零周刊、求友网、伟人智微三家公司进行培训，呈现出三个不同的故事。

跨代情感感知节目《女儿们的男朋友》改编自秦佩之女姜丽文、黄日华之女黄志清、范志毅之女范思静、张超之女张烨子的爱情故事。

交叉介绍故事。

女性情感治愈观察节目《她有情绪又怎样》每集讲述一个故事。全剧围绕杨丽、张薇、阚清子三个女人的情感故事展开，没有任何交叉。

第一种内容制作模式，主要展现节目主角“他”参与者的日常生活，主要表现出以下三个特点：秒看实时在场、任务导向场景设定、公共在私人生活中。使成为。

第二眼的实时存在

所谓“第二只眼”，直接指向的是节目组为真人秀场景设置的无死角的多方位固定摄像机，或者是不带性别色彩的实时动作摄像机。

换句话说，相机镜头是内容创作空间中的第一个直接观察者。无论是业余爱好者还是明星，当摄影机一直都在的时候，即使是长期客观的记录，拍摄对象也会隐藏一些本来的自我，加入表演元素，而不是完全真实的画面。日常生活的介绍。

在这个过程中，为了减少其他眼睛参与的感觉，摄影师必须隐藏自己的另一个身份，尽量减少摄像机在场的痕迹，给观众带来相对客观真实的感觉。

例如，摄影师在屏幕外与客人直接对话。这种方法是非常不可取的；减少摄影机的运动范围，增加远、广等大尺度场景的多样性，保证运动范围与角色相匹配，避免镜头上不同的相机位置等，可以减少其他眼睛的参与。

另外，由于摄像机的连续录制会产生大量的素材库，所以剪辑师要保证叙事的连贯性和趣味性，并且几个不同片段的内容必须有相似之处，否则很容易引入一种不一致和分离。

值得一提的是，“她”几乎整场演出都化着完美精致的妆容，尤其是早上起床后，明显不合理，

因此，观众对“她”真实形象的期待并未得到满足。

镜头下长期积累的“偶像包袱”，在潜意识中形成了天然的防御机制，很难主动克服。

在任何“他”的综艺节目中，另一个目光的实时存在直接导致“他”的伪日常行为。

在《上班啦！妈妈》中，几位职场妈妈回家的场景，基本都是固定的镜头视角，尽量用镜头角度等营造真实的家庭氛围。然而，在职场和办公环境中，可以明显看到节目组的工作人员和摄像机无处不在，呈现出来的画面仿佛是预先排练过的、按部就班的。

尤其是外出工作，随时都能感受到摄像头的存在，难以掩饰。如何安静地让镜头自由变换，始终拍出有效的照片，而不是出现在节目舞台上的摄影师和相机，也是随着科学和科学的不断发展而急需解决的技术问题。技术。

面向任务的场景设置

在真人秀的场景设置中，通常分为室内和室外空间。室内是指模仿家庭日常生活的场景。其他则属于户外场景的范畴。

场景根据演出团队的任务而变化。

可以观察到，任务导向的《她综艺》消除了真人秀场景中人物日常生活的真实性。虽然真人秀尽最大努力减少其他眼睛的存在，但节目组的行为不仅赋予了任务，在后续剪辑中可以有效地将不同时间和地点的几位观众连接成一个整体，并且可以通过几个不同的想法突出不同的想法。比较组。

假设没有节目组提供的共同任务，几个风格迥异的嘉宾组漫无目的地进行着各自的日常，

那么最后给观众的表演就是一团糟。

尹红教授曾提到：“任何空间都会产生情感和欲望，你需要加强这种视觉冲击。节目的空间也应该调节欲望，无论是神秘、悬疑还是刺激。性或未知，都在调动欲望。”。”

创作室内场景的目的是为了让人物的日常情感交流更加真实。

封闭、局促的家庭环境给观众带来心理压力，也是更容易产生矛盾的空间。户外拍摄的目的是为了扩大经营。财富增加兴趣，也有助于人物形象的深度塑造。

室内外场景的交汇给内容本身带来了转折，同时也有效控制了整个综艺节目的节奏。更全面、多角度地展现了人物在不同场景中的表现情况，给观者带来了一种奇特的审美。经验。

私人方面的公开演讲

从物理空间的角度来看，私人场域通常是指“独立于国家和社会，隐蔽而具有私密性，与公共空间和场所相分离，处于半封闭或全封闭的私人空间中的场域”。

罗素军南京师范大学硕士论文《媒介情境理论视域下的私人领域公共化研究》（2014）对私人领域的定义：“私人领域是一种以友谊为基础的社会关系；它的范围集中在家庭领域，也包括与公共事务无关的私人领域。

在通讯领域；它在空间上相对于公共空间是隐蔽的，而这个空间中的信息是私密的、隐蔽的，因此当事人对私人信息拥有私人权利。

参照这个定义，这里所指的私人领域并不仅仅指家庭这样的私人空间，

它还包括一些关于节目个人隐私信息的讨论，节目在获得许可的情况下完全向公众披露。

由于网络的复杂性和不可靠性，一个长期处于公有领域的私域直接导致了观众的不同意见。最具代表性的公开讨论的私域是各大网络视频平台的弹幕，其次是微博、豆瓣、朋友圈等社交平台，可以随时表达公开讨论。

不管剧中女性角色所谓的真实私生活如何刻画，褒贬不一。这些混合词不仅限于评价角色当前的行为，还受到角色在网络平台上的个人言论的影响。

2021年7月结束的《女儿们的恋爱》第四季开播前，张雨绮、周扬青、李沙民子通过微博晒出恋情，增加节目关注度，而不仅仅是在公开场合流露私情。平台，也以综艺的形式实时展现爱情生活。然而，在芒果TV的后续预告片中，张雨绮和素人男友被剪辑得很烂，因为男人约会了优越感。上了热搜后，张雨绮也宣布退出跟踪节目录制进程。

在编辑和播出的节目中，大坝对张雨绮的过度行为进行了谴责。明星私生活被公开后，他主动回归私生活，却遭到公众的不满和批评。当名人决定向公众公开他们相对私密的生活时，他们必须准备好面对严厉的批评和辱骂。

在电影《电视真人秀的节目元素分析》（2005）中，殷红教授将真人秀节目分为七个基本要素：“1.人物要素作为故事的对象和观众观看的对象——参与者；2.发展的动力节目、观众和故事要素-张力3.形成角色关系和情节曲折的结构要素-竞争4.标志着戏剧性人物转折的链接要素-淘汰和选择规则5.构成假设故事的情境要素-时间和空间规则6.构成演出基本过程的细节元素-现场录制7.加强故事的引人入胜的元素-艺术处理”。

在互联网“她综艺”内容制作空间的真人秀节目中，热闹通常体现在预告片中，以捕捉观众的持续关注。为了最大限度地提高真实性，竞争、淘汰和选择规则的概念逐渐被弱化。

四个参与者要素、时空规则、现场记录和艺术处理贯穿整个展览，尤其是艺术处理。添加有趣的动画、出色的字幕和音效以供后期编辑使用是真人秀节目的重要特征。

主体特别注重艺术加工的规律。

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